Филип Гласс
Oct. 15th, 2021 11:58 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
kot_kamЯ хотел поговорить о композиторе Филипе Глассе. Хотя это совершенно не моя тема: в музыке я смыслю чуть больше, чем в математике, а в математике я не смыслю примерно ничего. В общем, свинья об апельсинах могла бы сказать примерно столько же. Но я хотел поговорить о нем именно с точки зрения полного чайника.
Рассказывать, кто это такой, я не стану, вы прекрасно можете погуглить его в википедии. Если коротко, это современный великий американский композитор. Да, еще живой, но уже великий, так тоже бывает. Узнал я о нем в прошлом году. В разгар локдауна "Метрополитен-Опера" устроил аттракцион неслыханной щедрости: они по очереди выкладывали на сутки в открытый доступ записи своих лучших спектаклей. Чтобы всякий любитель оперы, страждущий без походов в театр, мог хотя бы у себя дома посмотреть, скажем, "Травиату" в исполнении лучших голосов мира. И вот в числе этих спектаклей был "Эхнатон" Филипа Гласса. Этот спектакль вызвал большое волнение умов среди настоящих меломанов у меня в ленте. И так бурно они его обсуждали, что я не выдержал и тоже сходил посмотреть. Поначалу ничего не понял, херня какая-то (это нормальная, здоровая реакция). А потом, знаете, втянулся, как та кошечка в пылесос.
С музыкой Филипа Гласса вы так или иначе наверняка сталкивались. Он писал музыку к фильмам (там список фильмов на двадцать), его знают, его цитируют. Но это не значит, что вы его знаете (если вы сами не музыкант и не музыковед). Он совершенно незаметен. И это не бага, это фича. Для первого знакомства с Филипом Глассом подойдет, например, пьеса "Метаморфозы". Она лежит на ютубе в открытом доступе.
На первый взгляд ничего особенного в ней нет. Ну, на Рахманинова смахивает, что ли... На второй и на третий взгляд в ней тоже нет ничего особенного. Но наконец ты понимаешь, что эта музыка чудовищно однообразна. Нормальная музыка, даже самая монотонная, она как-то куда-то развивается, как-то меняется, там что-то происходит. В "Метаморфозах" не происходит ничего. Это вообще не музыка. Это какие-то звуки природы, как журчанье ручья, шум дождя, стук колес... Если там что и меняется, то на уровне "дождь полил сильнее - дождь стихает" или "вот это дождь барабанит по подоконнику, а вот капли дождя падают в реку". Ну нечего там слушать тридцать с лишним минут, серьезно.
И вот тут начинается интересное. Обычно под монотонную музыку я лично засыпаю. А, например, для работы мне нужно что-то бодрое и энергичное. Вот "Раммштайн" мне неплохо подходит, например. А эта музыка - полная противоположность "Раммштайну". Казалось бы, я под нее должен заснуть в течение пяти минут. Но нет. Эта музыка почему-то меня не усыпляет, а вводит в состояние такого безмысленного бодрствования. Насколько я понимаю, это то, что на Востоке называется "медитацией", и чего от меня много лет безуспешно пытался добиться мой наставник по ушу. Это не значит, что оно мешает думать. Под эту музыку можно размышлять, можно работать, можно все, что угодно. Вам ведь шум дождя работать не мешает? Ну вот. Просто оно с тем же успехом позволяет НЕ ДУМАТЬ, если это не нужно. Сосредоточиться на этом монотонном падении звуков, как на перебирании четок, не отвлекаясь на случайные, ненужные мысли.
И да, оно узнаваемо. То есть, например, я бы не взялся это воспроизвести. Ее нельзя насвистеть или напеть, как какого-нибудь Моцарта или Верди (если вы, понятно, не музыкант). Оно не навязывается, не крутится в голове. Но когда вы встретите его снова, вы его узнаете.
Ну вот, если вы послушали "Метаморфозы" и готовы пойти дальше, можно попробовать перейти к "Эхнатону". В открытом доступе этого спектакля больше нет, но его можно скачать с торрентов. С торрентов можно скачать аудио, но я бы очень советовал скачать именно тот спектакль "Метрополитен-оперы". В нем двенадцать гигов и три часа времени, но, по правде сказать, оно того стоит.
Среди множества недоуменных комментов к этому торренту был и такой: "Чо ваще за херня? Это же цирк какой-то!" Пожалуй, это самое точное определение. Это именно цирк. Если выбросить из цирка его комическую и спортивную составляющие. Сейчас таких цирков довольно много ("Зингаро", "Цирк дю Солей"...) Грандиозное, завораживающее зрелище, не требующее от зрителя усилий по пониманию, осознанию и т.п. В балете, в опере, в театре - во всем надобно "разбираться", есть некий порог вхождения, да? А в цирк можно привести пятилетнего ребенка, посадить - и он будет смотреть во все глаза. Вот так же и тут. Сколько раз я запускал эту оперу фоном во время работы, переключишься случайно в то окно - и залипаешь до конца действия. Хотя на самом деле ничего не происходит. Семь акробатов в камуфляжном трико кидают мячики. Ходят какие-то мужики в дурацком (именно в дурацком: на настоящие египетские одеяния там разве что намек. Я же говорю: цирк!) Хлипкий парнишка в кисее играет с гигантским воздушным шариком. И все это ме-едленно-ме-едленно. Не оторваться. Завораживает. Гипнотизирует. Так что на первый раз выделите на просмотр те самые три часа, и чтобы вас не отрывали.
Опера написана в 1983 году, и в заглавной роли - контратенор. Я, честно говоря, думал, что изначально оно писалось под женскую партию - нет, оно изначально рассчитано на контратенор. Контратенор, если кто не знает - это, грубо говоря, мужской голос женского диапазона, более или менее соответствующий сопрано. Понятно, что такие певцы огромная редкость, и каждый из них на вес золота даже сейчас, а уж тем более в восьмидесятые годы, когда это только-только входило в моду. Но вот автор не постеснялся. Более того, Нефертити - контральто (низкий женский голос). То есть партия Нефертити ниже партии Эхнатона. И надо сказать, мозг это выносит напрочь, особенно когда они поют дуэтом. В тим наверняка є глибокий зміст сакральний, но это все для умных, чайнику это просто выносит мозг. Ну, и там музыка и пение - только составная часть зрелища. Если не ошибаюсь, главный герой и рот-то впервые открывает только во втором акте (а, нет, в последней сцене первого). В первом акте он в основном ходит по сцене, отыгрывает сложный ритуал воцарения нового фараона... и молчит. Поэтому он играет не только голосом, но и всем телом. (Значительную часть этой записи составляют диалоги за кулисами в антрактах, и артист, в числе прочего, рассказывает, как ему для этой роли пришлось сделать полную эпиляцию. Увидите - поймете).
Но и музыка, и пение тоже да. Насколько я могу судить, автор использует достаточно простые приемы (а какие там еще могут быть, минимализм же). Насколько простые, настолько и действенные. То есть, к примеру, в увертюре он использует сбой ритма. Духовые и ударные ведут ровную, монотонную, размеренную основную тему (Толкин бы, пожалуй, сказал, что это идеальное воплощение темы Мелькора), а вступающие время от времени струнные тотчас же начинают торопиться, идти чуточку не в такт. Это не то чтобы раздражает. Это тревожит. Через пару минут ты обнаруживаешь, что у тебя дыхание сбивается и ты стиснул кулаки, будто в кино, когда за героем погоня. Ну, собственно, что и требовалось.
Сюжет, я думаю, всем известен, а кому неизвестен, можно, опять же, погуглить, статья об этой опере в википедии имеется. С моей точки зрения, это история гребаного хипстера, который за двадцать лет без малого ухитрился почти развалить великую страну. Но, разумеется, симпатии автора и публики на его стороне, так всегда бывает. :-) "Текст, взятый из первоисточников, поётся на языках оригинала, вместе с комментариями рассказчика на современном языке, таком как английский или немецкий. Египетские тексты того периода взяты из поэмы самого Эхнатона, из Книги Мертвых, а также из отрывков из указов и писем периода Амарны, семнадцатилетнего периода правления Эхнатона. Остальные части написаны на аккадском и библейском иврите. Гимн Эхнатона Солнцу поётся на языке публики".
Короче, если есть свободных двенадцать гигов на диске и три часа свободного времени, посмотрите - не пожалеете.
Рассказывать, кто это такой, я не стану, вы прекрасно можете погуглить его в википедии. Если коротко, это современный великий американский композитор. Да, еще живой, но уже великий, так тоже бывает. Узнал я о нем в прошлом году. В разгар локдауна "Метрополитен-Опера" устроил аттракцион неслыханной щедрости: они по очереди выкладывали на сутки в открытый доступ записи своих лучших спектаклей. Чтобы всякий любитель оперы, страждущий без походов в театр, мог хотя бы у себя дома посмотреть, скажем, "Травиату" в исполнении лучших голосов мира. И вот в числе этих спектаклей был "Эхнатон" Филипа Гласса. Этот спектакль вызвал большое волнение умов среди настоящих меломанов у меня в ленте. И так бурно они его обсуждали, что я не выдержал и тоже сходил посмотреть. Поначалу ничего не понял, херня какая-то (это нормальная, здоровая реакция). А потом, знаете, втянулся, как та кошечка в пылесос.
С музыкой Филипа Гласса вы так или иначе наверняка сталкивались. Он писал музыку к фильмам (там список фильмов на двадцать), его знают, его цитируют. Но это не значит, что вы его знаете (если вы сами не музыкант и не музыковед). Он совершенно незаметен. И это не бага, это фича. Для первого знакомства с Филипом Глассом подойдет, например, пьеса "Метаморфозы". Она лежит на ютубе в открытом доступе.
На первый взгляд ничего особенного в ней нет. Ну, на Рахманинова смахивает, что ли... На второй и на третий взгляд в ней тоже нет ничего особенного. Но наконец ты понимаешь, что эта музыка чудовищно однообразна. Нормальная музыка, даже самая монотонная, она как-то куда-то развивается, как-то меняется, там что-то происходит. В "Метаморфозах" не происходит ничего. Это вообще не музыка. Это какие-то звуки природы, как журчанье ручья, шум дождя, стук колес... Если там что и меняется, то на уровне "дождь полил сильнее - дождь стихает" или "вот это дождь барабанит по подоконнику, а вот капли дождя падают в реку". Ну нечего там слушать тридцать с лишним минут, серьезно.
И вот тут начинается интересное. Обычно под монотонную музыку я лично засыпаю. А, например, для работы мне нужно что-то бодрое и энергичное. Вот "Раммштайн" мне неплохо подходит, например. А эта музыка - полная противоположность "Раммштайну". Казалось бы, я под нее должен заснуть в течение пяти минут. Но нет. Эта музыка почему-то меня не усыпляет, а вводит в состояние такого безмысленного бодрствования. Насколько я понимаю, это то, что на Востоке называется "медитацией", и чего от меня много лет безуспешно пытался добиться мой наставник по ушу. Это не значит, что оно мешает думать. Под эту музыку можно размышлять, можно работать, можно все, что угодно. Вам ведь шум дождя работать не мешает? Ну вот. Просто оно с тем же успехом позволяет НЕ ДУМАТЬ, если это не нужно. Сосредоточиться на этом монотонном падении звуков, как на перебирании четок, не отвлекаясь на случайные, ненужные мысли.
И да, оно узнаваемо. То есть, например, я бы не взялся это воспроизвести. Ее нельзя насвистеть или напеть, как какого-нибудь Моцарта или Верди (если вы, понятно, не музыкант). Оно не навязывается, не крутится в голове. Но когда вы встретите его снова, вы его узнаете.
Ну вот, если вы послушали "Метаморфозы" и готовы пойти дальше, можно попробовать перейти к "Эхнатону". В открытом доступе этого спектакля больше нет, но его можно скачать с торрентов. С торрентов можно скачать аудио, но я бы очень советовал скачать именно тот спектакль "Метрополитен-оперы". В нем двенадцать гигов и три часа времени, но, по правде сказать, оно того стоит.
Среди множества недоуменных комментов к этому торренту был и такой: "Чо ваще за херня? Это же цирк какой-то!" Пожалуй, это самое точное определение. Это именно цирк. Если выбросить из цирка его комическую и спортивную составляющие. Сейчас таких цирков довольно много ("Зингаро", "Цирк дю Солей"...) Грандиозное, завораживающее зрелище, не требующее от зрителя усилий по пониманию, осознанию и т.п. В балете, в опере, в театре - во всем надобно "разбираться", есть некий порог вхождения, да? А в цирк можно привести пятилетнего ребенка, посадить - и он будет смотреть во все глаза. Вот так же и тут. Сколько раз я запускал эту оперу фоном во время работы, переключишься случайно в то окно - и залипаешь до конца действия. Хотя на самом деле ничего не происходит. Семь акробатов в камуфляжном трико кидают мячики. Ходят какие-то мужики в дурацком (именно в дурацком: на настоящие египетские одеяния там разве что намек. Я же говорю: цирк!) Хлипкий парнишка в кисее играет с гигантским воздушным шариком. И все это ме-едленно-ме-едленно. Не оторваться. Завораживает. Гипнотизирует. Так что на первый раз выделите на просмотр те самые три часа, и чтобы вас не отрывали.
Опера написана в 1983 году, и в заглавной роли - контратенор. Я, честно говоря, думал, что изначально оно писалось под женскую партию - нет, оно изначально рассчитано на контратенор. Контратенор, если кто не знает - это, грубо говоря, мужской голос женского диапазона, более или менее соответствующий сопрано. Понятно, что такие певцы огромная редкость, и каждый из них на вес золота даже сейчас, а уж тем более в восьмидесятые годы, когда это только-только входило в моду. Но вот автор не постеснялся. Более того, Нефертити - контральто (низкий женский голос). То есть партия Нефертити ниже партии Эхнатона. И надо сказать, мозг это выносит напрочь, особенно когда они поют дуэтом. В тим наверняка є глибокий зміст сакральний, но это все для умных, чайнику это просто выносит мозг. Ну, и там музыка и пение - только составная часть зрелища. Если не ошибаюсь, главный герой и рот-то впервые открывает только во втором акте (а, нет, в последней сцене первого). В первом акте он в основном ходит по сцене, отыгрывает сложный ритуал воцарения нового фараона... и молчит. Поэтому он играет не только голосом, но и всем телом. (Значительную часть этой записи составляют диалоги за кулисами в антрактах, и артист, в числе прочего, рассказывает, как ему для этой роли пришлось сделать полную эпиляцию. Увидите - поймете).
Но и музыка, и пение тоже да. Насколько я могу судить, автор использует достаточно простые приемы (а какие там еще могут быть, минимализм же). Насколько простые, настолько и действенные. То есть, к примеру, в увертюре он использует сбой ритма. Духовые и ударные ведут ровную, монотонную, размеренную основную тему (Толкин бы, пожалуй, сказал, что это идеальное воплощение темы Мелькора), а вступающие время от времени струнные тотчас же начинают торопиться, идти чуточку не в такт. Это не то чтобы раздражает. Это тревожит. Через пару минут ты обнаруживаешь, что у тебя дыхание сбивается и ты стиснул кулаки, будто в кино, когда за героем погоня. Ну, собственно, что и требовалось.
Сюжет, я думаю, всем известен, а кому неизвестен, можно, опять же, погуглить, статья об этой опере в википедии имеется. С моей точки зрения, это история гребаного хипстера, который за двадцать лет без малого ухитрился почти развалить великую страну. Но, разумеется, симпатии автора и публики на его стороне, так всегда бывает. :-) "Текст, взятый из первоисточников, поётся на языках оригинала, вместе с комментариями рассказчика на современном языке, таком как английский или немецкий. Египетские тексты того периода взяты из поэмы самого Эхнатона, из Книги Мертвых, а также из отрывков из указов и писем периода Амарны, семнадцатилетнего периода правления Эхнатона. Остальные части написаны на аккадском и библейском иврите. Гимн Эхнатона Солнцу поётся на языке публики".
Короче, если есть свободных двенадцать гигов на диске и три часа свободного времени, посмотрите - не пожалеете.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2021-10-15 05:17 pm (UTC)Надо послушать, спасибо за рекомендацию
no subject
Date: 2021-10-15 06:12 pm (UTC)no subject
Date: 2021-10-15 07:57 pm (UTC)no subject
Date: 2021-10-15 07:59 pm (UTC)no subject
Date: 2021-10-15 08:29 pm (UTC)А откуда известно, как эти иероглифы звучали?
no subject
Date: 2021-10-17 07:06 am (UTC)Насколько я понимаю, гласные не ясны, но состав согласных в корнях довольно точно определяем.
Я не специалист, любитель.
no subject
Date: 2021-10-15 10:55 pm (UTC)no subject
Date: 2021-10-16 08:32 am (UTC)А вот муж раскритиковал, хотя у него музыкальное образование и он меломан. Не понравилось совсем.
no subject
Date: 2021-10-16 08:40 am (UTC)no subject
Date: 2021-10-16 09:56 am (UTC)Ну серьезно? :(
no subject
Date: 2021-10-16 06:10 pm (UTC)Но очень может быть что тут музыкальная предварительная подготовка и правда скорее мешает.
no subject
Date: 2021-10-17 08:01 am (UTC)no subject
Date: 2021-10-17 01:08 pm (UTC)no subject
Date: 2021-10-17 11:13 pm (UTC)no subject
Date: 2021-10-18 01:49 am (UTC)no subject
Date: 2021-10-18 02:03 am (UTC)Правда я и к абстрактной живописи отношусь — красиво, просто, комфортно, искусство наших бабушек, можно в детском саду/больнице вместо Шишкина на стену повесить. Современное искусство гораздо более сюжетно и провокативно обычно сюжетом, а не формой(Бэнкси, как пример трэнда).
no subject
Date: 2021-10-18 03:23 am (UTC)Не все могут похвастаться способностью схожу воспринять современную музыку или живопись сходу.
no subject
Date: 2021-10-18 03:39 am (UTC)Ну и ещё вопрос с определениями — я уверен, что процентов 80 из прочитавших этот пост знают и любят Джо Исаиши, некоторые до уровня напевания знакомых мелодий. Но поскольку любить современную классическая музыку обычно не принято, многие будут утверждать, что это не современная классическая музыка.
no subject
Date: 2021-10-18 04:03 am (UTC)Я, однако, несомненно недостаточно разбираюсь в современной музыке (в частности, представления не имею как звучит soundtrack к Тому и Джерри) чтобы поддерживать эту беседу на сколь-нибудь небанальном уровне.
Возможно, Вы совершенно правы.
no subject
Date: 2021-10-18 11:24 am (UTC)no subject
Date: 2021-10-18 01:41 pm (UTC)На самом деле, я начал тоже слушать ту же оперу, что ты (на том же сайте:), когда она была в программе но не продвинулся дальше первого акта.
Эх, хороший был год, когда они подписку открыли. Я думаю, что переслушал штук 300 разных…
Думаю, что Гласс мне просто не зайдёт, как некоторые люди не любят творог — не потому, что с ним что-то не так, чисто вкусовщина. Я в целом по классике, но старой, мне даже Стравинский слух режет, из современных слушаю, пожалуй, только Дворжака. Гласс это следующий уровень:)
no subject
Date: 2021-10-18 02:08 pm (UTC)no subject
Date: 2021-10-18 09:07 pm (UTC)Это не мое дело, но мастерства не отнимешь.
Тебе не кажется, что он похож на Исигуро?
no subject
Date: 2021-10-17 08:24 pm (UTC)Википедию про оперу я прочла до просмотра.
После просмотра послушала все отрывки разных постановок, которые смогла найти на Ютубе.
Конечно, почитала и про Эхнатона.
Потом один хороший жижист выложил ее, скачанную как раз в те одни сутки, в которые ее показала на сайте Метрополитен-опера. Я скачала и посмотрела/послушала еще трижды. Конечно, большой экран впечатляет в разы больше, но при повторном просмотре я увидела много тех деталей или пластов, которые ускользнули в первый раз.
Музыка завораживает, а смотреть — вообще погружает и уводит из этого мира. Медитация, да, самая настоящая.
Потом нашла на Ютубе целую коллекцию Гласса, у него есть еще очень интересные композиции, но практически все основаны на повторении одних и тех же созвучий по кругу.
no subject
Date: 2021-10-18 11:30 am (UTC)no subject
Date: 2021-10-18 02:20 pm (UTC)